直到看了吴若权的小说，才知，在情里，我们的秘密终究不能算太多。因为，大分的时候，我们似乎只停留在采取的喜悦或者利害得失的计较之中，实在是一太过表面的追逐。大分的我们并没有能力真正在一桩又一桩情里，参透生命、破茧而生。情绪困陷在情的繁华与荒芜、的闹与剥落，无论如何的心心相印，这情总还不到相偎取的火候，只是新醅初酤的程度，就别去醍醐醇酽的想象。这世上的情品级很多，就看你能放多少等待酝酿的时光。

写到这里，不知你是否跟我一样对吴若权有了一步的了解了？在另一篇小说《三个夏天》，他抓住的则是现代人恋的真正面貌：一个人同时与好多个对象往。其实这一也没有新意，古人早已用三妻四妾来应用这个理论了，不过既然是行，显然吴若权也不会忽视这个主题的。

吴若权以各式新颖的媒介或者叙事手法，凸显的却是最最古典的情哲学，即使是全科幻式的《在下一个世纪》，所谈的还是一人类最基本的渴望：真——或许，正是因为人类尚未遗忘这个亘古需要，才使得所有的情小说有存在下去的必要与可能吧。阅读吴若权的这本小说，让我有一“放心”的觉。无论现实世界是如何以沙漠般的残酷风我们对浪漫之的渴望与想象，我们的内在世界将有机会可以永远晶莹剔透，因为小说家们给了我们现实世界不一定给得起的纯真、洁净与泉涌的希望。

“神，应该会眷顾悔悟的人吧！我小心翼翼地扭开瓶盖，屏息以待地取那张印有‘天长地久’字样的纸张，试图认上面的字迹，写着…”

我喜余光中的诗《回旋曲》：“在中央，在中央／我是负伤的泳者，只为采一朵莲／一朵莲影，泅一整个夏天／仍在池上。”

或许因为这是一个情太容易发生、也太容易失去的年代，我们才需要反复阅读情的故事，在虚拟中找到真实的安；在别人的喜怒哀乐里，洗涤命运遗留的轨迹。

看到这里，我忍不住哈哈大笑。显然吴若权已经女人心，窥见其中的些微真面貌呢！

老天！他没有把故事写完，得等着看他的续集才行。真是个聪明的男人，不是吗？

“是的，但他在医院，快要死了！”

当情来来去去

“女人，只想知男人还不她。死活不重要！”

这本小说集里的情故事提示着缠绵的极致，缠绵的当不只是肌肤相亲，更是一心摇神驰、一心意挲、一念兹在兹、一此去更无千山万里路的执着肯定。对浪漫100％的信仰支撑起一情的全人格，形成吴若权小说迷人的基调：在这频换舞伴的年代，一曲相思未了情式的恋恋不舍还是教人心向往之吧。说到底，情毕竟是一时间的游戏，徐徐行、不慌不忙；如果你非常忙碌，对不起，恋并不适合你；情真的需要一闲情逸致，以及无为而治。

在这个故事中，同时和两个心的女人一起生活的男人，不由自主地让生命中的第三个女人陈婕陷他的情网。最后，三个女人先后离他而去，他却最想念没有跟他发生关系的陈婕。在结尾时他写着：

情，也许永远值得一个惊叹的目光，即使只是惊鸿一瞥，到来，仍旧是一生的萦萦不忘。但是，千万别让情等到了盖棺论定，你才能辨识得它的模样，因为，到那时已惘然，来不及的怕是更令人惆怅。

这时男同学与同事之间有一段彩的对话：

是的，我们都在情里吃过不少苦，在情里眩、眩又活了过来。总觉得这过程很像电影里被供的人犯，严刑拷打之后，一盆冷泼辣辣地浇淋过来。清醒之后，自己也不是很清楚：我们究竟招了没有？

非常有意思的是，吴若权总把他的小说场景设定在日常生活的角落：捷运车站、街咖啡座、网络、海边…这样的安排，相信不会是一偶然，熟稔行销的吴若权必然有过一番巧思。场景的信手可得制造了一读者熟悉的氛围，让读者轻易就可以找到投的可能，以便顺手安置自己的情需求。他也刻意放必要的情元素，如痴心、等待、背叛、错过、误会、重逢等等，情生活平凡甚至平淡的读者们即使找不到对号座的机会，总也能从旁观中得到一替代式的满足，并且因为小说情节与现实保持一定距离所形成的不落俗，让读者继续相信浪漫情确有其事，实践的望总会在读者日后的人生里伺机而动。

“这不是重。”已婚的Ben惊人之语。

“这不是重？”我扬疑问的声调。

“你找到程万里了。”不知情的Ben十分兴奋。

还好，我们可以选择阅读情小说。顺着吴若权（或者他想象的海洋？）泅泳而过的迹，寻一自己的桃源。在那里，情可以是生命里的最纯粹与最迷惘，也可以是生活中的最简单与最邃。说实在的，在如今这衣无缺的承平时代，我们若少了情的试炼与提携，还真不知要从何商借东风撩拨人生？