我也不会为了洗刷那些被言打扮得面目全非了的真相而去说完全不是真相的活，尽那样有很多的人会很兴。我只能这样告诉我这自传的读者，我就是我，我就是那个从来就对很忠诚的莫妮卡。

还有可能在少年时代就有令人消魂的愉吗？世界上大概没有人可以将生活中的“我”去与人们企望中的合乎常规的那一个“我”行置换，很有些人都在说我不应该与克林顿有恋情，因为那样危及一个国总统的政治生命乃至国家的利益。

事后我也想过，鲁夫将目光盯住我，大概不是一开始就有的想法。最可能的是，他与玛西亚已经合作得很好的时候，由此而想开去。

但是，我如果被置换成那样一个人，那我就不是莫妮卡了，同时，我也不会为了迎合某些人的味而去粉饰自己，隐瞒自己那些对某些人不讨好的东西。

想到要表现玛西亚的一辈，继而想到以我来代替玛西亚的少年时代，这推测，我以为是十分可靠也可信的，如果是这样，那就还有一可能，鲁夫选择我是玛西亚同意的，至少是知的。

这一个人在世界上能找得到吗？由此看来，鲁夫的设想无疑是天方夜谭。鲁夫的绝招就是他能创造成天方夜谭。

话又要说回来，如果真的没有鲁夫，也许不一定是一件好事。那样，我还会有这么丰富的吗？没有丰富的，那活在世上又还有什么意思？哪还有可能与比利。克林顿有那么一段令人陶醉的日吗？

科克，我对他们的评价只能是以我对的要求为标准，决不掺合别的成份，这就是我奉行的人生态度，也是我的这一自传的写作原则。

不玛西亚知或不知，同意或不同意，我与鲁夫走到一起，首先还应是我的愿望，当时我已经十分需要有一个男人走我的生活。

不好自己死了被表现的对象却还活着，那么其设想也就成了空话一句，除了这一难题，还有一个问题，那就是表现对象怎么样才能与之合一辈？从小时候开始一辈给你当模特儿，让你画速写。

如果不是鲁夫，也肯定有一个叫别的名字的男人与我走到一起并成为伙伴，这是毫无疑问的。

而对玛西亚少女时代的那一份，鲁夫则采取以我来代替的办法去完成，不能说不是一个最理想也最现实的办法。

因为我与玛西亚少年时代长得是那样的相像那样的毫不走样，简直到了以假真的地步，退一步说，因为我与玛西亚是一对母女，从生理的角度看也好，从艺术的角度看也好，无疑是最好的选择。

而且看鲁夫的确聪明过人之，从年龄上看，他完全有可能将玛西亚以后的那一份速写画完。

从这角度看，鲁夫和玛西亚是联手在一件于后人极有好的事，是不应该被耻笑被反对的。

真有这可能吗？玛西亚真的会这事吗？我不敢将这推测行下去，不过我也没有必要将这推测往层次演绎，我不是在追究是什么因素使我14岁就与男人，我也对与男人毫不反，因此实在是没有必要往层次演绎。

不是与克林顿那样的地位显赫的人还是与有着艺术怪癖的鲁夫，或者还是与我在上极不理想的泊尔。

并且给她结上层社会的人开通了一条理想之路，她也许更看中一百年或一千年之后，人们来研究鲁夫的这一艺术珍品之时，不也是对她的研究吗？

也就是说，对现在的这一个莫妮卡，我不应该有什么后悔的，一切很好，很合我的味。这就是我…莫妮卡。莱温斯基！我现在写到我第一次走鲁夫新买的那一工作室的时候。

的怪癣？他要是真的实现他的目标，当然可以说是绘画史上的一个奇迹，但是，这无疑是一个天大的难题。

那她不也就垂名千古了吗？可以说是鲁夫选择了玛西亚，也可以说是玛西亚选择了鲁夫，各得其所，双方都达到了自己的目的。

他首先找到了一个玛西亚，一个自我表现望特的女人，她愿意与之合，我想她也一定有她的想法，那就是，由鲁夫以她为模特儿创作的《贝弗利山少妇》不是很为她了一下风。

门是自动开闭的，鲁夫的车一到，门就开了，车一了院，门就又自动关上。鲁夫去停车房时，我站在草坪上打量鲁夫的这一新房，这一房离贝弗利山很有一距离了。

难题之一，绘画者有这个设想并能够实践时，年纪大概也不会很小了，要表现的对象刚至少比这个艺术家要小20岁。要画完她的一生，那这个艺术家要活多少岁？